美高美游戏中心mgm365:枫林凋晚叶,各处霜华浓似雪原版的书文

风骚子·枫林凋晚叶

美高美游戏中心mgm365 ,  周邦彦  

  枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。望风流洒脱川暝霭,雁声怨怨焦焦;半规相月,人影参差。酒醒后,泪开销凤蜡,风幕卷金泥。砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起余悲。亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。何况怨怀长结,重见无期,想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。多少暗愁蜜意,只有天知。

  那是黄金时代首写星回节握别的词。从“楚客惨将归”一句看,似是离开荆江时作。

  俺以浓墨大笔运用铺叙手法尽情抒写离情愁绪,有很强的点子感染力,起笔即打破了相近拜别诗词从长亭饯别到别后相思的形式,而是用倒叙法先从饯别之后的情感、心得写到分襟时的情景融入情景的追思。在追思中鲜有推动,深化离情,而简单饯别晚上的集会的场馆。初阶就写楚客将归的蒙受。在“冷淡清仲秋节”,枫树叶子凋残,“草木摇落而变衰”。关河迢递,水远山遥。淹留异域的楚客将要离开客居之地回到了。他满眼凄然地怅望“风流倜傥川暝霭”,天色昏暗。霜天秋雁,叫声怨怨哀哀,让人不忍久听。天边光明的月也不尽了,只剩半规,已不圆了。人影参差散乱,或然是拜别的人在往回走了,这几句全用铺叙手法从色彩、声音、物象等多地方渲染出生龙活虎种凄迷、暗淡、冷淡的气氛,进而更增大了离愁别恨的强度,真是“失魂落魄者惟别而已矣”(江淹《别赋》)。当然,雁的鸣声不是因为人的分别而变得悲伤怨恨的,明月亦不是因为人的分离而缺成半规的。这一个物象都染上了词中主人的无理心情色彩,带有自然的授意成效。正如王观堂所说的:“以本人观物,故物皆着本人之色彩。”(《凡间词话》)

  “酒醒后”以下几句当是写“楚客”在离开送别者今后独居商旅的所见、所闻、所感。时间、空间都来了个大转移。饭店孤单、翻来复去。“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”(杜牧《赠别》)“泪开销凤蜡,风幕卷金泥。”烛泪都快销尽了,印有金泥图案的窗帘,随风舒卷,飘曳不定,在和弄“楚客”的情感。好不轻便才步向梦乡,和“她”相逢,正欲互诉离情,偏偏又被响亮的砧杵捣衣声惊吓醒来。“她”的绮罗香泽闻不到了。“她”的影象破灭了,只留下梦回之后的“余悲”。“余悲”照看前文可想到她的饯行早先、送别之后,梦境之中的深刻悲苦。同有的时候间还是可以引起下片的回想与推理。乃上串下连,前后呼应的最主要词语,这段由不寐到睡着,由梦境到梦回,层层铺叙,有具备虚,深情厚意婉转,进而更激化了“楚客”旅夜独居的孤寂感。

  过片用倒叙法追忆昨宵饯别、分襟时,难解难分的风貌。亭皋指水边平地,即“楚客”与意中人分襟地。分襟与分袂同义,表示告辞。在她们分手时,“难拚处,偏是掩面牵衣”,这一场馆已足令人禁受不了。这是率先层悲愁。纵然此番分襟只是暂别,后会有期,那也可于悲愁中用空想来安慰自个儿。不过这一次独家是“怨怀长结,重见无期”,生离等于死别,那优伤非比经常,这是第二层悲愁,较前推动了生机勃勃层。下文用“想”字领起,用自个儿的推论使词境展开到三个新境界。即便后会难期,假诺能时通鱼雁,以寄相思,那也可略慰离怀。但那不用用项。“想寄恨书中,银钩空满”。银钩,指小字,纵然将银钩小字写满信笺,也是空写,终难解相思之苦。那就无法了。这是写本身。下句推想对方“断鸿声里,玉筯还垂。”玉筯,指女人的两行眼泪。想到相恋的人也在断鸿声里于今还流着哀痛的泪水呢!这里第三层悲愁。布局层层推动,抒情步步转进,愈转愈深。“楚客”心思也拉动了最高点,按周济的传教是“层叠合倍写法”(《四家词选》)。清陈世焜谓“美成词极顿挫之致,穷高妙之趣,前所未闻,后无来者。”(《云韶集》卷四),层层转进,波折回环,亦“顿挫之致”也。

  结句云:“多少暗愁密意,只有天知。”“暗愁密意”,不可能说清,唯有呼天告诉了。况周颐说:“清真又有句云:‘多少暗愁密意,唯有天知’………此等语愈朴愈厚,愈厚愈雅,至真之情由性灵肺腑中流出,不要紧说尽而愈数不完。”况周颐所谓“朴”、“厚”,就是真情表露之意。

  读那首词非常轻巧惹人联想到柳永的《雨霖铃》。两词都写清秋送别,都用铺叙手法。但柳词在轨道布局上按梯次铺叙,流于平直。周词则用倒叙逆折手法,档案的次序推动,波折回环,胜于柳词。周词选辞精美,造句尊贵,如暝霭、七月、凤蜡、金泥、绮罗、银钩、玉筯等,句法多用对偶,富丽精工,但追求雕琢,易妨碍抒情的耿直自然。柳词通俗平易,抒情自然,胜于周词。柳、周齐驱并骤。(王俨思)

到处霜华浓似雪。人语DongFeng,瘦马嘶残月。蓬蓬勃勃曲阳关浑未彻。车声渐共歌声咽。换尽天涯芳草色。陌上深深,依然年时辙。自是浮生无可说。人间第大器晚成耽告别。——近今世·王忠悫《蝶恋花·四处霜华浓似雪》

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